Abitare il mare: 13 architetture che hanno disegnato l’estate italiana

Rotonda a Mare 
Enrico Cardelli e Piercarlo Ceccarelli, Senigallia, 1933 

La Rotonda a Mare è una delle icone assolute dell’Adriatico. Costruita negli anni Trenta e collegata alla terraferma da un pontile, la struttura circolare sembra galleggiare sul mare. La sua immagine essenziale e sospesa l’ha resa una delle architetture più riconoscibili del paesaggio balneare italiano.  

Kursaal 
Attilio Lapadula con Pier Luigi Nervi, Ostia, 1950 

Nel secondo dopoguerra il mare diventa il palcoscenico dell’ottimismo moderno. Il Kursaal di Ostia, progettato da Attilio Lapadula con la collaborazione di Pier Luigi Nervi, combina innovazione strutturale e vocazione ricreativa. Il celebre trampolino e il ristorante sospeso raccontano una stagione in cui la tecnica e la sperimentazione sono al servizio della cultura del tempo libero. Il celebre padiglione e le strutture in cemento armato di Nervi trasformano il lungomare in spazio moderno, in una visione ottimista della ricostruzione. 

Terrazza Mascagni 
Giovanni Paciarelli, Livorno, inizio ‘900 

Più che uno stabilimento, la Terrazza Mascagni è un grande spazio pubblico affacciato sul mare. La celebre pavimentazione a scacchiera e la balaustra che si estende verso l’orizzonte trasformano il lungomare in un dispositivo urbano capace di mettere in scena il paesaggio. Un luogo dove l’architettura diventa esperienza collettiva e il confine tra città e orizzonte si dissolve completamente.  

Grand Hotel dei Castelli 
Sestri Levante, anni ’60, adattamenti su struttura storica preesistente 

Sulla costa ligure il rapporto con il mare assume forme diverse. Qui non sono le spiagge a definire il paesaggio, ma promontori, terrazze e piattaforme scavate nella roccia. Il complesso dei Castelli interpreta questa condizione verticale e frammentata, fondendo architettura e natura in un equilibrio che caratterizza gran parte della Riviera. Trasformando un antico sistema fortificato in struttura alberghiera panoramica, qui gli affacci e percorsi costruiscono una sorta di “architettura del vuoto” dove il paesaggio è l’unico protagonista.  

Colonia Olivetti 
Annibale Fiocchi, Marina di Massa, 1948 

Tra pineta e litorale, la Colonia Olivetti a Marina di Massa propone una visione più umana e misurata della vacanza. Realizzata nel dopoguerra per i figli dei dipendenti dell’azienda, riflette la cultura sociale promossa da Adriano Olivetti: padiglioni immersi nella pineta alternati a spazi aperti, attenzione al paesaggio e qualità dell’abitare diventano strumenti di crescita e condivisione. È l’espressione della cultura industriale olivettiana applicata al tempo libero. 

Da Luigi ai Faraglioni 
Capri, 1936, struttura progressiva senza autore unico 

Ai piedi dei Faraglioni di Capri, lo stabilimento si articola in piattaforme e terrazze scavate nella roccia. Nato nel 1936 e sviluppatosi per aggiunte successive, rappresenta una delle declinazioni più riconoscibili dell’architettura balneare italiana. Più che un edificio, è un sistema leggero adattato alla geografia estrema dell’isola, dove il progetto coincide con l’uso del paesaggio. La sua immagine è diventata parte integrante dell’iconografia mediterranea del tempo libero. Qui il progetto coincide con il paesaggio, e la balneazione diventa esperienza quasi primordiale del Mediterraneo. 

Costruzioni Balneari/ Casa dello studente di Aldo Rossi 
1980-83, progetto non realizzato 

Concludiamo questo viaggio con le ricerche di Aldo Rossi sul tema della città e della memoria. Queste approdano nei primi anni Ottanta a una serie di progetti che reinterpretano l’immaginario delle architetture balneari. Tra questi la Casa dello Studente per Venezia e le cosiddette “Costruzioni balneari”: strutture astratte composte da torri, moli e volumi primari che richiamano gli stabilimenti dell’Elba, fari e infrastrutture costiere. Non edifici funzionali, ma archetipi che condensano la forma mentale del mare come luogo collettivo e teatrale.