La ripubblicazione di FMR, l’ultimo sogno di Franco Maria Ricci

Casualità ma anche intenzione. Ero certa, anche prima di conoscere la consistenza dell’impatto che la pandemia avrebbe avuto su tutti noi e le nostre abitudini, che si stesse avvicinando il momento storico in cui, tempestati come siamo da immagini che ci arrivano da ogni dove, soprattutto dalle pagine web e dai molteplici schermi che abbiamo sotto gli occhi quotidianamente, una rivista come FMR sarebbe stata vista come un’oasi di pace, di ordine, di bellezza, di temi poco conosciuti – quando non vere e proprie scoperte – presentati con cura, con eleganza (ce n’è così bisogno…) e con rigore culturale.

È un bel mix, però non dimentichiamo che io ho partecipato alla nascita e all’intera vita della prima stagione di FMR, per me è un ritorno a un’attività molto familiare. E il fatto che Franco ci tenesse tanto e fosse convinto che fosse il momento giusto, mi fa ben sperare sulla scelta temporale. Lui non sbagliava mai! 

Beh, un pizzico di narcisismo non gli mancava di certo. La rivista fu un progetto che si materializzò velocemente, appena cominciò a rendersi conto di quanti argomenti curiosi e interessanti gli capitavano sott’occhio o per le mani, sui quali era difficile imbastire un intero volume; gli scattò l’idea della rivista d’arte, si entusiasmò, e divenne subito un progetto totalizzante per lui, per me, per tutta la casa editrice. Fu, inaspettatamente, una corsa quasi priva di ostacoli, una sorta di fiume in piena, le assicuro che anche di adrenalina ne scorreva un bel po’. La scelta del nome venne naturale… per i motivi che dico all’inizio, e poi suonava così bene, soprattutto in francese!

I contrasti non lo spaventavano, anzi li ha sempre coltivati. Il suo fu un progetto originale, diverso da quello di qualsiasi altra rivista d’arte. La bellezza e il modo di mostrarla erano il filo conduttore; la rivista doveva essere, e fu, totalmente atemporale, mai legata all’attualità se non, eventualmente, per commentare le mostre che gli fossero piaciute o un restauro ben fatto. Sì, sono convinta che dare strumenti per apprezzare l’arte e la bellezza, soprattutto quella meno evidente e riconoscibile, fosse uno dei compiti di FMR; offrire una gioia per l’occhio e per lo spirito continua a essere il nostro obiettivo.

Ricci stesso si distingueva per alcuni tratti molto caratteristici: negli anni Settanta girava intabarrato di nero e con un fiore di plastica rosso all’occhiello – oggetto, questo, da cui non si separò mai più –, e anche editorialmente parlando, restò fedele al suo “look” tutta la vita, sfacciatamente di lusso i suoi primi volumi in seta e oro e carta pregiata che iniziò a pubblicare quando andava di moda la dimessa brossura e l’arte povera. E, poi, senza ripensamenti, sempre e solo i caratteri disegnati da Bodoni e il rigore visivo richiesto da un concetto neoclassico di eleganza. Ricci ha sempre curato maniacalmente la forma ma non solo, i suoi autori erano Calvino, Eco, Barthes, Borges, Cortázar, Arbasino… che scrivevano su richiesta e su temi da lui scelti: i contenuti delle edizioni Franco Maria Ricci, e non solo la veste grafica, sono straordinari. La rivista FMR, nella sua seconda stagione, non farà eccezione: riconoscibilissima non solo dal logo e dalla copertina, che restano quelli, ma dal voler proseguire rigorosamente il credo di Ricci: mostrare l’arte con dovizia, dare nuovi punti di vista, educare lo sguardo a vedere e a godere di quello che vede. Un restyling c’è, ma è molto lieve; fondamentalmente rimane lei, ne sono certa: la rivista più bella del mondo!

Complici, tutta la vita, e anche discordi, a volte; sane polemiche nascevano con una certa frequenza, ma tant’è, aveva sempre ragione lui!

Fare decine di migliaia di abbonamenti alla rivista. E poi tanti altri, certo non quello di andare in pensione!